洛九江握紧了鼓槌。

　　他回身，不再向后转头，只留给旁人一道修长背影。然后他高高地跃起，手臂绷直如槌，几乎和鼓棒融为一体。

　　“咚——”水牛皮蒙就的五尺大鼓被雄浑地敲响。

　　堂鼓和架子鼓，终究是不同的。

　　架子鼓是西洋乐器，兴起于爵士乐时期，而洛九江所击的大鼓，至少能将历史回溯到商周。若是连陶鼓原身都算上，那甚至可以追及石器时代。

　　通常越晚诞生的乐器在用途和技法上就越圆滑。因为它吸取了前人的教训，所以会避开同类型的前辈乐器单调枯燥等种种缺点，由于时代的进步，可采用的材料也更为高级。

　　可洛九江依旧选用堂鼓。

　　一种乐器倘若在历史长河中漫渡千年的时光，仍可以不在战乱中流失、不为后来者取代、也没有被时代所淘汰，那它一定有自己独到的专长。

　　乐以寄情之用。这样一个千年以来一直不曾湮灭于历史洪流中的乐器，必定能反复触动人心里某种朴素而不容割离的感情。

　　最早的时候，鼓声在祭祀中敲响，它被用来沟通天地，取悦神灵。

　　再晚些时节，战鼓声起东风吹。所谓一鼓作气再而衰，密集的鼓点应和着马蹄，在织毡般的灰云之下，楼兰黄沙或塞北朔雪之中，鼓声纷飞地低歌着战场上的生死胜败。

　　后来，它被用于表演。在觥筹交错的欢饮宴上，于街头巷尾喧杂而烟火俨然的人间锣巷。在千沟万壑，黄土飞如碎尘的高原，也响起在漆白了墙脸，压着黛黑青瓦，竹篙子一撑划出六七丈远的水乡。

　　从南到北，由东往西，自商周秦汉，到唐宋元明。

　　蒙一层鞣制的结实水牛皮，磨两个黄杨木的鼓槌。然后无论身在何时何地，这简单的乐器，都将在纯粹的敲击中，震撼出一声声仿佛自远古蛮荒而来的闷响。

　　洛九江槌响这面大鼓。他跃起，自上而下地；他滑步，由前到后地。刚开始的几声还极稀疏，仿佛只是地平线以外隆隆的象蹄，遥远地从异乡踏海而来，象额上覆着黄金镶嵌的织绿的毛毡，两根象牙挑起闪着锐光的尖头，像两柄出鞘的刀。

　　然后鼓点便密集起来，似被急促召集的马蹄。

　　十万铁蹄由四方而来，仿佛呼应着狼烟烽火的召唤。八方诸侯倾巢而出。鼓点是凌乱的骤雨，是蹄铁于大地一声声沉闷的撞击。高悬的结局未定，这鼓声便乱的人心慌。

　　击鼓前始终老老实实被洛九江握在手心的两只鼓槌，这才第一次翻飞了起来。

　　洛九江的袖子滑下一段，露出他筋骨结实分明的手腕，鼓槌在十指里灵活地跃动，在手腕和手臂间如乱蛙一样地腾挪。重声是槌头狠狠砸在鼓面的中央，轻急的乱声是槌尾细密地扫过赤鼓的鼓身。

　　那象群踏踏的脚步终究由远及近，终和马蹄相接

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